说起甄嬛传，你脑子里肯定蹦出不少名场面：华妃的“一丈红”，皇后的“端庄温良”，还有甄嬛从“嬛嬛一袅楚宫腰”到“成为钮祜禄·嬛”的“黑化”名场面。但要是有人问你，让这部剧从“好看”变成“封神”的，除了剧情、演员，还有什么？你第一个想到的，会不会是那首一响起来就让人心头一紧的凤凰于飞？
很多人可能不知道，这首歌的词曲唱，全都是刘欢。对，就是那个被我们叫了半辈子“音乐圈活化石”的刘欢。当年甄嬛传找上门时，他刚做完肾结石手术，身体还没恢复利索，但一听是“讲一个后宫女人的故事”，他答应了——不是因为钱，也不是因为面子，是因为“这个故事的劲儿，够沉”。
刘欢眼里的甄嬛传：“不是宫斗，是女人跟命运的博弈”
刘欢接这活儿时，压根没当自己是“给电视剧写插曲的歌手”。他说：“甄嬛传哪是普通的宫斗剧？分明是讲一个女人被命运推着走，从天真到狠戾，再到最终看透一切的故事。我写的歌，得是她的‘心里话’，不是背景板。”
你仔细品品凤凰于飞的词——“旧梦依稀 往事迷离，春花秋月里。如雾里看花 水中望月，漂来又浮去。”这哪是后宫嫔妃能说出口的？分明是一个女人半生浮沉后，站在紫禁城之巅的独白：那些年争过的宠、斗过的心、爱过的人，最后都像“雾里看花”，一场空。
作曲上，刘欢更绝。没用大编制的交响乐，也没搞时髦的电音，就一架钢琴，加上古筝、笛子，旋律走的是“中国风慢板”，前奏一起，像不像甄嬛深夜在碎玉轩抚琴时，眼角的泪？刘欢后来采访说：“我没写‘甄嬛的歌’，我写了‘每个女人都有的那首歌’——关于爱，关于失去，关于不得不咽下的不甘。”
为什么是刘欢？换个人，这首歌就没这味儿了
你可能要问，这么多歌手，为什么非得是刘欢？
你想啊，凤凰于飞要唱什么？要唱出“初见的懵懂”，唱出“背叛后的心碎”，唱出“权倾朝野后的孤独”。不是飙高音就能搞定的，得有“阅历”，得有“故事感”。
刘欢有啊。他唱千万次的问时，声音里是探索未知的倔强；唱好汉歌时，又是市井的烟火气。到了凤凰于飞，他收敛了所有技巧，用最“苍”的嗓音，压着情绪唱——“所幸enantioseou you,所幸得遇你”是温柔，“是悲是喜 不容猜”是决绝，“心字成灰 爱恨湮灭”是绝望。
更绝的是，他给自己写了句段落的气口——不是鼓点卡点，不是歌词停顿，就是“啊”一声的叹息，像极了剧中甄嬛在御花园里走着走着，突然想起年世兰的背影，突然红了眼眶。这种“不刻意”的共情，是多少歌手练不来的？
当年导演郑晓龙拿到Demo时，当场落泪：“对，就是这种感觉——不是唱给我听的，是唱给每个在生活里‘斗过’的女人听的。”
十年了，我们还在听凤凰于飞，到底在听什么？
今年是甄嬛传播出第13年，剧里的人换了茬，但凤凰于飞的播放量，每个月还在涨。
为什么？因为这首歌早就不属于甄嬛传了。
加班到凌晨的年轻人，听着“忘忧草 情未了，牵不到 祇手偕老”，想起那个曾经说“一起到白头”的人；被生活磨平棱角的中年人，哼着“来又如风 离似露，悼着岁月忘语”，想起自己年轻时“不信命”的劲头。
刘欢早看透了：“好歌从不过时，因为它写的不是‘哪个人的故事’，是‘所有人的心事’。甄嬛传会老，但女人心里的那些软肋和铠甲，永远不会。”
所以啊，下次再看甄嬛传，别光盯着剧情了。当凤凰于飞的前奏响起，你试着闭上眼——那不是刘欢在唱，是无数个“甄嬛”在说：“你看，我们都曾以为爱是全部，后来才发现，能自己扛过去的，才是人生。”
这才是“刘欢+甄嬛传”最绝的地方：他没有写一首“剧神曲”，他用一首歌，给每个在生活中“斗”过的人，递了张纸巾——上面写着：“别怕，我们都懂。”
