要说国产剧能让人单曲循环十年的OST，甄嬛传的红颜劫绝对排得上号。可很多人可能不知道，这首歌背后的刘欢，当时正处在“从歌手到音乐诗人”的转折点上。明明可以靠好汉歌的豪迈稳坐“乐坛一哥”，他却偏偏花了三个月，为一部还没播出的宫斗戏，写出了最婉约的“嬛嬛曲”。
2011年的刘欢：不只会唱“大河向东流”
提起刘欢，很多人的记忆还停留在1998年春晚的好汉歌——那时候的他，站在舞台上吼一声“大河向东流”，整个华语乐坛都跟着震动。可很少有人注意到，从弯弯的月亮的柔情，到千万次的问的苍凉，刘欢的歌从来不是“单一路线”。
2011年，导演郑晓龙找到刘欢，请他为甄嬛传创作主题曲。那时候的刘欢，刚结束激情燃烧的岁月的主题曲录制，正琢磨着“怎么把老歌写出新味儿”。可甄嬛传的剧本一递过来，他就皱起了眉：“这不是简单的宫斗戏，是女人的命运交响曲。”
郑晓龙说：“我不要那种‘甜甜的’古风，要唱出后宫里‘笑里藏刀，泪里带刺’的感觉。”刘欢答应了，却没想到，这首歌成了他“创作周期最长”的一首——整整三个月，他把自己关在书房，翻遍了全唐诗，连做梦都在想“嬛嬛一袅楚宫腰”这句词怎么谱曲。
“去者已矣，来者何堪”：歌词里藏着整部甄嬛传
红颜劫的词是崔恕写的，但刘欢改了足足十七稿。最绝的是那句“去者已矣，来者何堪”，原本崔写的“去者不留”，刘欢划掉，改成“已矣”：“‘不留’太直白，‘已矣’才有‘无可奈何’的劲儿，就像甄嬛站在景仁宫的台阶上，看着那些死去的姐妹，心里知道‘再也回不去了’。”
他甚至在歌里藏了“剧透”。副歌第一句“金钗钿盒拿去不回”，对应的正是甄嬛剪掉青丝入甘露寺的情节；“山间幽兰独自开”是她在凌云峰的孤傲；“只留下一抹残妆与泪痕”，是最后见到皇上时的决绝。很多观众追剧时才反应过来：“原来刘欢早就把甄嬛的一生写成了一首歌。”
录音的时候，刘欢让妻子李娜在旁边听。唱到“红颜旧似故人归”时，李娜突然哭了：“这不是甄嬛的歌，是你自己心里的那股‘念旧’。”刘欢点点头，没说话，只是把声音压得更低——那声音里，有四十岁男人的沧桑，也有对“红颜易老”的感慨。
为什么十年后，我们还在听红颜劫？
2012年甄嬛传播出时，有人说红颜劫“太压抑”，没人会喜欢。可没想到，这首歌成了全网“最想单曲循环的OST”——KTV里有它的专属麦，短视频里有它的翻唱挑战，连小学生都会哼“嬛嬛一袅楚宫腰”。
为什么？因为它唱的不是“宫斗”，是“遗憾”。甄嬛得到过荣华富贵，也失去了纯元皇后、眉庄、果郡王；刘欢得到了华语乐坛的“终身成就奖”，也放弃了太多陪伴家人的时间。我们听红颜劫，其实是在听自己的“意难平”——那些回不去的青春，那些错过的人，那些“去者已矣”的过去。
前几天翻到一条评论：“我奶奶最爱听红颜劫，她说这不是唱戏，是唱‘女人这辈子，谁不是为了谁‘情愿’过？’”突然就明白了，红颜劫之所以能火十年，不是因为它“好听”，是因为它“说人话”。刘欢用他那“讲故事的声音”，把后宫女子的“情愿”，唱成了每个人的“心事”。
后记：好的音乐，会让“去者”活在“来者”心里
如今的刘欢，很少再唱新歌，他说：“好的作品要像老酒，放得越久越香。”红颜劫就像他酿的那一坛酒，十年后打开，还是当年的醇厚——有甄嬛的泪，有刘欢的情，有我们每一个人的“意难平”。
或许这就是音乐的魔力：当“去者”已成为过去，总有一首歌，能让“来者”记住他们的故事。就像红颜劫里唱的“红颜旧”，旧的是岁月，不的是人心。
